Presentation of the solo on “The Cry of Gaia” (ENG and FR)
« The tempo of Cry of Gaia is 160 bpm. You’ll find the keys of D minor, A, E dim and C. The solo consists mainly of arpeggios and a few chromatic phrases. The main techniques used are sweeping, tapping, alternate picking, slides and pull-offs played in triplets, sixteenth notes and sextolets.
Bar 1: the introduction to the solo is executed by sweeping in A7 leading to D minor. Pay attention to the slide on the G string and to the seventh of the chord played at the twelfth fret.
Bars 2 to 11: we continue with the first part of the solo in D minor. It is a series of arpeggios in D Minor, E dim, F, F# dim, G and G# dim.
It’s not easy to connect the arpeggios smoothly due to the jumps between strings, the speed of the piece and the use of different hybrid techniques (sweeping and alternate picking). Make sure to respect the timing (triplets and sixteenth notes).
Bars 12 to 17: the second part of the solo breaks down into three sub parts:
1 – In bars 12 to 13 we are in A major with a phrase on the open high E string. It looks easy at first sight, but it can throw you off. Once you have mastered it and are capable of singing it you should be able to interpret it naturally.
2 – Bars 14 to 15. We are still in the key of A major but this time under the influence of the chord of G on a base of A. Here I play an ascending and descending chromatic phrase that creates a “floating” effect that I find very interesting.
Be careful, we are using 5 fingers per string up to the first half of bar 15. All the fingers of the left hand are in motion while the fifth note played on each string is performed by tapping.
Still in bar 15, in the descending phase of the scale I use four fingers per string. The first note is played by tapping and then the other notes played by the left hand follow on.
3 – I finish this second part by a B dim arpeggio which closes the previous chromatic descent. Pay attention to the change in rhythm because we are in triplets now.
Bars 17 to 21: the third part of the solo follows on with a progression of diminished chords in G, F#, F, E, D#, Db, C, Db. Here I tap a phrase of four sextolets on two strings. I play the same phrase again over three successive octaves.
Bars 22 to 25: the fourth and last part of this solo. Still in the same key, I play a phase using a triplet of quarter notes doubled on bass. I finish in the key of C major with two tapped harmonics. This key change allows me to segue into the chorus that follows in F minor.
Enjoy it! »
– Inophis
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Présentation du solo de « Cry of Gaia »
« Le tempo de Cry of Gaia est à 160 bpm. On y retrouve les tonalités de Ré mineur, La, Mi diminué et Do. Le solo est essentiellement constitué d’arpèges et de quelques phrases chromatiques. Les principales techniques utilisées sont le Sweeping, le Tapping, l’aller-retour, les slides et les pull-off joués en triolets, doubles croches et sextolets.
Mesure 1 : l’introduction au solo est exécutée par le biais d’un plan Sweeping en La 7 amenant à la tonalité de Ré mineur. Attention au slide sur la corde de Sol et à la septième de l’accord jouée à la douzième frette.
Mesures 2 à 11 : on enchaîne sur la première partie du solo en Ré mineur. C’est une suite d’arpèges en Ré mineur, Mi diminué, Fa, Fa # diminué, Sol et Sol # diminué.
Les arpèges ne sont pas faciles à enchaîner du fait des sauts de corde, de la vitesse d’exécution et de l’utilisation de différentes techniques combinées (Sweeping, aller-retour). Veillez à rester rigoureux sur les changements de débit (triolets et doubles croches).
Mesures 12 à 17 : la deuxième partie du solo se décompose en trois sous parties :
1 – De la mesure 12 à 13, nous sommes en La majeur avec une phrase exécutée sur la corde à vide de Mi aigu. Simple à première vue, elle peut portant vous dérouter. Une fois que vous l’aurez bien intégrée et que vous saurez capable de la chanter, vous devriez l’interpréter naturellement.
2 – De la mesure 14 à 15. Nous sommes toujours en tonalité de La majeur mais cette fois-ci sous l’influence de l’accord de Sol sur base de La. J’interprète ici une phrase chromatique ascendante puis descendante qui crée un effet de « flottement » que je trouve très intéressant.
Attention, nous sommes à 5 doigts par corde jusqu’à la première moitié de la mesure 15. Tout les doigts de la main gauche sont en mouvement tandis que la cinquième note jouée sur chaque corde est réalisée en Tapping.
Toujours mesure 15, lorsque la gamme est jouée en phase descendante, nous sommes cette fois-ci à quatre doigts par cordes. La première note est jouée en Tapping puis les autres notes jouées par la main gauche suivent.
3 – On termine cette deuxième partie par un arpège en Si diminué qui clos la fin de la descente chromatique précédente. Attention au changement de rythme, nous sommes en triolets.
Mesures 17 à 21 : on enchaîne sur la troisième partie du solo basée sur une suite d’accords diminués en Sol, Fa #, Mi, Ré #, Ré b, Do, Ré b. J’utilise ici une phrase en Tapping de quatre sextolets sur deux cordes. Je rejoue la même phrase sur trois octaves successives.
Mesures 22 à 25 : quatrième et dernière partie de ce solo. Toujours sur la même tonalité, je joue une phrase en triolet de noires doublée à la basse. Puis, je termine en tonalité de Do majeur avec deux harmoniques tapées. Ce changement de tonalité me permet d’enchaîner sur le refrain en Fa mineur qui suit.
Bon travail ! »
– Inophis
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